Page 34 - Costa Live - Magazine 5 - 2019

CASTILLO GALA DALÍ DE PÚBOL
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Die Ausstellung
Mirall, das katalanische Wort für „Spiegel“, vom lateinischen míracúlum, Wunder, erstaunliches Ereignis“ (abgeleitet von mírus „wunderbar, erstaunlich).
Die in der Ausstellung gezeigten Fotos von Gala und Salvador Dalí fas- zinieren. Sie dokumentieren das Leben des Künstlers und seiner Muse und zeigen Zusammenhänge die zum Nachdenken anregen und das Paar unsterblich machen. Es reizt zu einer Art Spiegelspiel, das uns ein- lädt, die Welt des Scheins zu überschreiten und uns mit dem kollektiven Gedächtnis auseinanderzusetzen und es herauszufordern.
Diese Ausstellung wird von Rosa M. Maurell und Bea Crespo unter der wissenschaftlichen Leitung von Montse Aguer, Direktorin der Dalí- Museen, kuratiert.
Wahre Kindheitserinnerungen
In seiner Autobiographie Das geheime Leben von Salvador Dalí be- stätigt der Künstler, dass sich das gleiche Bild einer weiblichen Figur sein Leben lang wiederholt hat, und dieses Bild sollte letztendlich dem seiner Frau, Muse und Mitarbeiterin Gala Diakonova entsprechen. Dalí träumte zum ersten Mal von ihr, lange bevor er sie traf, als er ein kleiner Junge war. In diesem Abschnitt zeigen die Porträts aus der Kindheit und Jugend unserer beiden Motive erstaunliche Analogien, auch aufgrund der Konventionen von Zeit und Fotografie.
Traumtanz
Salvador Dalís künstlerische Laufbahn und sein persönliches Leben standen Ende der 1920er Jahre unwiderruflich im Zeichen der surrea- listischen Bewegung, die - stark beeinflusst von den Theorien Sigmund Freuds - die direkte Manifestation des Unterbewusstseins als mächtigste und authentischste Form des kreativen Ausdrucks befürwortete ; da- her ihr Interesse am Automatismus, verstanden als eine Art magische Schöpfung, die vom Unbewussten diktiert wird. Die Fotografie als Mittel der mechanischen Reproduktion nahm innerhalb der surrealistischen Bewegung einen einzigartigen Platz ein, und ihre Verwendung war in der gesamten Bandbreite der Aktivitäten der Gruppe allgegenwärtig.
Der Mythos von Narzisse
Die Ankunft der Gala in Salvador Dalís Leben zerschmetterte effektiv den Spiegel der Erscheinungen, zu denen Dalí-Narcissus, verliebt in sich selbst, verurteilt worden war. Von diesem Punkt an sah Dalí sich in Gala an und erkannte sich in ihr, wie sie sich in ihm erkannte. Die beiden unterhalten eine sich gegenseitig widerspiegelnde, narzissti-
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The Exhibition
Mirall, the Catalan word for ‘mirror’, from the Latin míracúlum, ‘wonder, marvel, amazing event’ (deriving from mírus ‘wonderful, astonishing’). The images inhabited by Gala and Salvador Dalí never fail to fascinate whoever looks at them. In this exhibition, the journey through the lives of the artist and the muse brings to light thought-provoking connections between the photographs that immortalize them. We thus find ourselves in a kind of game of mirrors which invites us to transcend the world of appearances and engage with and challenge the collective memory. This exhibition is curated by Rosa M. Maurell and Bea Crespo with the scientific direction of Montse Aguer, Director of the Dalí Museums.
True Childhood Memories
In his autobiography, The Secret Life of Salvador Dalí, the artist affirms that the same image of a female figure has repeated itself throughout his life, and this image was ultimately to correspond with that of his wife, muse and collaborator, Gala Diakonova. Dalí first dreamt of her long before he met her, when he was a young boy. In this section, the portraits from the childhood and adolescence of our two subjects re- veal astonishing analogies, due in part to the conventions of the time and photography.
Oneiric dance
At the end of the 1920s, Salvador Dalí’s artistic career and personal life were irrevocably drawn towards the Surrealist movement, which – strongly influenced by the theories of Sigmund Freud – advocated the direct manifestation of the subconscious as the most powerful and au- thentic form of creative expression; hence their interest in automatism, understood as a kind of magical creation dictated by the unconscious. Photography, as a means of mechanical reproduction, occupied a sin- gular place within the Surrealist movement and its use was omnipresent in the whole range of the group’s activities.
The myth of Narcissus
The arrival of Gala in Salvador Dalí’s life effectively shattered the mirror of appearances to which Dalí-Narcissus, in love with himself, had been condemned. From this point on Dalí looked at himself in Gala, recogniz- ing himself in her as she recognized herself in him. The two engaged in a mutually mirroring, narcissistic relationship, seeking to discover their own surprising image of themselves in the other. This search for iden- tity also involved the construction of the self-image, and in this process, photography was to play a fundamental role.
18.06. 2019 - 06.01. 2020 Gala/Dalí: imagen y espejo