Page 36 - Costa Live - Magazine 5 - 2019

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ga por la expresión directa del subconsciente como la más potente y auténtica forma de creación. De ahí su interés por el automatismo, entendido como una especie de dictado mágico procedente del in- consciente. La fotografía, como medio de reproducción mecánica, ocupa un lugar singular dentro del movimiento y su uso es omnipre- sente en las diferentes actividades del grupo.
El mito de Narciso
Con la entrada en escena de Gala en la vida de Salvador Dalí, se rompe el espejo de las apariencias al cual Dalí-Narciso, enamora- do de sí mismo, había sido condenado. En adelante, Dalí se mira en Gala, se reconoce en ella y viceversa. Ambos mantienen una rela- ción especular, narcisista. Ansían descubrir en el otro la imagen sor- prendente de sí mismos. En esta búsqueda de identidad tiene lugar también la construcción de la propia imagen, y en este proceso el medio fotográfico va a desempeñar un papel fundamental.
Autorretratos automáticos
En la cabina del photomaton, al abrigo de la cortina, Gala y Salvador Dalí se representan, juegan con la identidad, la esquivan... Y, entre destello y destello, dejan al descubierto atisbos de verdad. También las sobreimpresiones de la pareja, creadas primero por azar y más tarde por capricho, ponen de manifiesto una realidad a gritos: Gala y Salvador Dalí conforman un tercer personaje que los incluye y los trasciende a ambos.
Metamorfosis
Siempre hemos percibido a Gala y a Salvador Dalí como la musa enigmática y el artista genial, papeles que ambos interpretan a la perfección a lo largo de toda su vida en común. Pero ¿qué sucede cuando la fotografía nos confronta con una imagen de Gala com- prometida con el proceso creativo de Dalí? ¿O cuando nos devuelve la imagen de Dalí ejerciendo como modelo para sus propias obras? Parece que la relación personal y creativa que los une es más com- pleja y rica en matices de lo que la historiografía nos ha contado.
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l’automatisme, entendu comme une sorte de dictée magique formulée par l’inconscient. En tant que moyen de reproduction mécanique, la photographie est omniprésente dans les activités du groupe, qui lui confère une place privilégiée.
Le mythe de Narcisse
L’entrée en scène de Gala dans la vie de Salvador Dalí brise le miroir des apparences auquel Dalí-Narcisse, amoureux de lui-même, se voyait condamné. Plus tard, Dalí se regarde en Gala, se reconnaît en elle et inversement. Ils entretiennent tous deux une relation spéculaire, narcissique et aspirent à déceler chez l’autre une image inattendue d’eux-mêmes. Dans cette recherche d’identité, chacun construit aussi sa propre image, et le médium photographique joue un rôle fonda- mental dans ce processus.
Autoportraits automatiques
Dans la cabine du photomaton, cachés derrière le rideau, Gala et Salvador Dalí se donnent en représentation, se jouent de l’identité, l’esquivent... Entre deux flashs, ils laissent échapper quelques fugaces éclairs de vérité. Par ailleurs, les photographies en surimpression réa- lisées par le couple, d’abord par hasard puis volontairement, expri- ment à cor et à cri une autre réalité : Gala et Salvador Dalí forment à eux deux un troisième personnage qui les inclut et les transcende.
Métamorphose
Gala et Salvador Dalí ont toujours été respectivement perçus comme la muse énigmatique et l’artiste génial, des rôles qu’ils ont interprétés à la perfection tout au long de leur vie commune. Mais que se passe- t-il quand la photographie nous montre une Gala investie dans le pro- cessus de création de Dalí, ou qu’elle nous renvoie l’image d’un Dalí devenu modèle de ses propres œuvres ? Il semblerait que la relation personnelle et créative qui les unissait ait été plus complexe et subtile que ce que l’histoire a bien voulu nous raconter.
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